Die Skulpturen von Jago: Sphynx foetus, Airavata, Container, Ego Laurentius und Intégration im Jago-Museum in Neapel

Jago „Ego Laurentius“

Skulptur – Marmor (39 x 55 x 15 cm) 2007–2022

„Ego Laurentius“ ist eines der allerersten Werke von Jago.

Jago, Ego Laurentius Jago hat sich hier von Michelangelos Fresko in der Sixtinischen Kapelle inspirieren lassen, wo die Hand Gottes der Hand Adams entgegenstreckt.

Dieser Unterarm und diese Hand gehören Jago, der hier seine eigene Hand modelliert hat: ein Werk, das er noch vor seinem 20. Lebensjahr schuf und das bereits sein außergewöhnliches Talent ahnen ließ.

Da es sowohl für Bildhauer als auch für Maler schwierig ist, Hände darzustellen, kann man nur voller Bewunderung diese lebendige Hand betrachten, die sich ausstreckt und sich öffnet, während sie sanft die Finger entfaltet.

Jago, Ego Laurentius

Jago „Integration“

Skulptur – Cattani-Marmor (24 x 50 x 135 cm) 2022

Jago, Integration Diese Skulptur stellt einen jungen Mann dar, der lediglich eine Unterhose trägt und auf glattem Marmor liegt, der seinen Körper widerspiegelt, wie die Wasseroberfläche auf dem Sand eines Strandes.

Dieser Mann, aus weißem und schwarzem Marmor gemeißelt , erinnert an die Migranten, die das Meer überqueren, um Konflikten und Leid zu entfliehen.

Man ahnt, dass seine lange und gefährliche Reise ihn so sehr erschöpft hat, dass er ohnmächtig am Strand liegen blieb, als er endlich das Festland erreichte.

Da er nicht mehr die Kraft hat, sich aufzurichten, schläft er so tief, dass er das Meerwasser nicht spürt, das den Sandstrand bedeckt.

Jago, Integration

Jago „Sphynx“

Jago, Sphynx Skulptur – Marmor, Flussstein (65 x 50 x 30) 2015

„Sphinx“ ist eine Skulptur, die den Fötus einer Raubkatze darstellt, der sich noch im Mutterleib seiner Mutter befindet.

Er schützt seinen Kopf zwischen seinen Pfoten, als wolle er das Licht nicht sehen, als fürchte er sich vor der Außenwelt und ziehe es vor, im Bauch seiner Mutter zu bleiben.

Eine Metapher für einige unserer Reaktionen auf die heutige Welt, die uns umgibt.

Jago, Sphynx

Jago „Airavata“

Skulptur – Marmor, Flussstein (100 x 200 x 82 cm) 2015

Jago, Airavata Der weiße Elefant Airavata war der König der himmlischen Elefanten und das Reittier des hinduistischen Gottes Indra.

Jagos Skulptur zeigt Airavata noch im himmlischen Mutterleib, seine Nabelschnur deutlich sichtbar zwischen seinen Beinen.

Sind die Gitterstäbe dazu da, ihn zu beschützen oder ihn einzusperren?

Airavata hat offensichtlich seinen himmlischen Status verloren, indem er zu einem armen, sich entwickelnden Tier im Mutterleib einer Elefantin wurde, die hinter den Gitterstäben eines Zoos eingesperrt ist.

Wie bei der Skulptur der Sphinx lässt Jago uns die Antwort selbst erahnen.

Jago, Airavata

Jago « Container »

Jago, Container Skulptur – Marmor, Flussstein (100 x 200 x 82 cm) 2014

Aus symbolischer Sicht ist „Container“ den beiden vorherigen Skulpturen recht ähnlich.

Man weiß nicht so recht, ob die Person, zu der diese Hand gehört, sich entschieden hat, verborgen zu bleiben, fernab von Blicken und der Welt, oder ob sie eingesperrt, abgeschottet und bis zu ihrem Tod ausgebeutet wurde.

Es ist offensichtlich, dass diese Hand einer älteren Person gehört, genauer gesagt einer Frau, deren Fingernägel rot lackiert sind.

Jago, Container

Jago „Mineralischer Muskel“

Skulptur – Marmor, Flussstein (60 x 40 x 30 cm) 2017

Dieser Muskelmineral, wie Jago ihn nennt, wurde aus einem Stück Marmor geschnitzt, das aus einem Steinbruch über einem Fluss gefallen war.

Im Laufe der Zeit rollten die Marmorbrocken den Berg hinunter und wurden schließlich durch das Wasser und die Reibung am Flussgrund abgerundet und geglättet.

Ausgehend von der durch natürliche Erosion entstandenen, wenn auch zufälligen Form hat Jago diesen Marmorblock ausgehöhlt, dabei sein Aussehen bewahrt und ein lebendes Organ hineingemeißelt, das den Stein über die damit verbundenen Gefäße mit Nährstoffen versorgt.

Jago, Muskelmineral