Skulpturen von Athleten, Gladiatoren und Kriegern im Archäologischen Museum von Neapel in Italien

Doryphoros, Samnitisches Gymnasium, Pompeji

Skulptur – Marmor (213 x 70 x 75 cm) 27 v. Chr. – 68 n. Chr.

Doryphoros, Gymnasium der Samniten, Pompeji, Archäologisches Museum von Neapel in Italien

Doryphoros, Pompeji Diese Statue eines Doryphoros stammt aus dem samnitischen Gymnasium in Pompeji.

Das Original, eine Bronzeskulptur mit dem Namen „der Speerträger“, wurde 440 v. Chr. vom griechischen Bildhauer Polyklet geschaffen.

Dieser Speerträger stellte wahrscheinlich Achilleus dar und wurde als „Kanon“ bezeichnet, da er den Konstruktionsregeln entsprach und die verschiedenen Verhältnisse zwischen den einzelnen Körperteilen einhielt.

Laut Cicero sagte Lysippos selbst, dass er die Bildhauerei durch das Studium des „Doryphoros“ von Polyklet erlernt habe, und die Alten hielten Polyklet für überlegen gegenüber Phidias.

Dieser in Pompeji gefundene und im Archäologischen Museum von Neapel ausgestellteDoryphoros ist die schönste Kopie, die uns überliefert ist.

Doryphoros, Pompeji Die Statue zeigt einen „Contraposto“, d. h. die Neigung der Hüften entspricht der der Schultern, wobei der Kopf zur entgegengesetzten Seite des freien Beins gewandt ist, das leicht angewinkelt ist, während der rechte Arm ausgestreckt ist.

Das andere Bein ist gestreckt, während der linke Arm gebeugt ist, um die Lanze zu halten.

Mit seiner Statue wollte Polyklet die ideale Harmonie des griechischen Mannes darstellen, der sowohl einen schönen Körper als auch eine edle Seele besitzt.

Die Aufstellung dieser Statue im Gymnasium von Pompeji sollte die jungen Aristokraten der Stadt daran erinnern, dass sie Teil der klassischen Welt waren und die Ideale der hellenischen Kultur teilen mussten, deren Erben sich die Römer fühlten.

Doryphoros, Pompeji

Läufer, Villa dei Papiri, Herculaneum

Läufer, Herculaneum Skulptur – Bronze, Elfenbein, Knochen (Höhe 118 cm) 1. Jahrhundert v. Chr.

Die Statuen dieser beiden prächtigen jungen Läufer befanden sich in der Villa dei Papiri in Herculaneum.

An ihrer Haltung erkennt man, dass sie bereit sind, loszusprinten; es ist der entscheidende Moment des Startschusses für das Rennen, in dem sie gegeneinander antreten werden.

Ihre Blicke bestätigen diesen Moment.

Sie beobachten sich gegenseitig, der eine dreht den Kopf leicht, um seinen Gegner im Auge zu behalten, und der andere hat seinen Körper auf ihn ausgerichtet.

Läufer, Herculaneum Die Anordnung der beiden Statuen im Archäologischen Museum von Neapel entspricht dieser Hypothese.

Wir werden den Start miterleben, ihre Anspannung ist spürbar, die Konzentration der beiden Athleten ist vollkommen und zeigt sich sowohl in ihren Blicken als auch in ihren für den bevorstehenden Lauf angespannten Muskeln.

Ihre Oberkörper sind nach vorne geneigt, die Fersen ihrer hinteren Beine sind angehoben, die Haltung ihrer Arme entspricht der von Läufern: Sie sind bereit, auf das Startzeichen loszulaufen.

Läufer, Herculaneum

Sterbender Gladiator, Farnese-Sammlung

Skulptur – Marmor (Höhe 191 cm) 2. Jahrhundert

Dieser junge und schöne Gladiator wurde tödlich verwundet. Seine Nacktheit offenbart uns einen muskulösen und perfekten Körper.

Der sterbende Gladiator Zwei tiefe Wunden sind im oberen Bereich seines Oberkörpers zu sehen.

Das Blut, das aus jeder dieser Wundenfließt,läuft reichlich seinen Oberkörper hinunter undbis zu seinen Oberschenkeln.

Man sieht, dass er am Ende seiner Kräfte ist, er kann sich kaum noch auf den Beinen halten und ist nicht einmal mehr in der Lage, sein Schwert zu heben.

Man hat den Eindruck, dass seine linke Hand, aus der wohl sein Schild gefallen ist, zu zittern scheint, die Finger offen und seltsam gekrümmt.

Sein halb geöffneter Mund zeigt die Schwierigkeit, die er nun beim Atmen hat.

Sein Blick verliert sich in der Ferne, er ist verzweifelt, es ist der Augenblick vor seinem Tod und er weiß bereits, dass er ihm nicht entkommen kann.

Der sterbende Gladiator

Krieger mit einer Oberschenkelverletzung, Farnese-Sammlung

Skulptur – Marmor (Höhe 195 cm) 2. Jahrhundert

Dieser junge und schöne Krieger, der bis auf seine am Hals befestigte Chlamys nackt ist, wurde am linken Oberschenkel verwundet, aus dem Blut fließt.

Es ist schwer zu sagen, was er gerade tut. Zwei Hypothesen stehen sich gegenüber.

Entweder kämpft er gerade und stellt sich mutig seinem Feind, indem er sein Schwert auf ihn richtet, oder der Feind befindet sich hinter ihm und er versucht, ihm zu entkommen.

Kriegsmann mit einer Oberschenkelverletzung, Farnese-Sammlung, Archäologisches Museum von Neapel, Italien

Verwundeter Krieger